В конце октября в РАМТе состоялась премьера "
Игры интересов" в постановке художественного руководителя театра Алексея Бородина. Причудливо соединяя две пьесы ("Игру интересов" нобелевского лауреата по литературе, испанца Хасинто Бенавенте, и "Конец пути" английского драматурга Роберта Шерриффа), режиссер вскрывает актуальный для нашего времени конфликт: бессмысленная суета повседневности противопоставлена лишениям и ужасам войны, пустота, пошлость и фальшь жизни игнорируют вторую, суровую реальность, существующую как будто на периферии
На первый взгляд кажется, что Алексей Бородин решил объединить в одном спектакле то, что никак сосуществовать не может. Ироничная комедия положений Хасинто Бенавенте (1907 год) о любви и расчете, проделках двух мошенников, и окопная драма Роберта Шерриффа о Первой мировой войне (1928 год). Как это сложить? Но на деле оказывается, что режиссеру это удается самым эффектным образом.
На сцене - типичная гостиная в доме богатого вельможи (художник Максим Обрезков), словно созданная для светских приемов, легкой болтовни, роскошных женщин, помахивающих веерами, и мужчин в элегантных костюмах, попивающих виски. А весь задник занимает четвертая картина "Крушение" Томаса Коула из цикла "Путь империи" - огромное яркое полотно - буря, шторм, вражеские войска врываются в осажденный город.
Начинается спектакль с истории двух друзей - Леандра (Андрей Лаптев) и Криспина (Иван Юров) - они прибывают в некий городок без гроша в кармане с целью поправить там свои дела. Криспин выдает себя за слугу Леандра. Сюжет развивается стремительно, в духе комедии дель арте. Среди персонажей есть известные всем маски: двое влюбленных - Сильвия (Полина Каленова) и Леандр, их слуги Коломбина (Александра Розовская) и Криспин, есть тут и Панталон (Алексей Маслов), и Капитан (Алексей Бобров в паре с Дмитрием Бурукиным), и Арлекин (Виктор Панченко) и др. Да и сами перипетии сюжета напоминают нам принципы комедии дель арте. Главный злодей, отец героини, Полишинель (Александр Гришин), всячески препятствует счастью дочери, которая желает выйти замуж за Леандра. Последний же, изначально притворяясь, в итоге по-настоящему влюбляется в Сильвию. Финал, как водится, счастливый: отца удается уговорить, молодые получают приданое, а Криспин больше не притворяется слугой и отправляется на поиски своего счастья.
Внезапно по ходу действия комедии полотно на заднике отодвигается, а за ним зрителю открывается мрачная картина окопной жизни: на больших серых камнях расположились солдаты британской пехотной роты, ожидающие приказа. События этого второго, сквозного действия уместились в три дня - на дворе март 1918 года, конец Первой мировой войны, германские войска готовятся к операции "Михаэль", предполагающей разгром Антанты на Западном фронте.
В отличие от ярких красок, которыми изобилуют сцены комедии, военные сцены как будто окутаны дымкой от пороха, погружены во тьму. Разговоры солдат неторопливы, и поначалу сводятся к обсуждению бытовых мелочей.
Первый и второй план сменяют друг друга. То зритель наблюдает за веселой комедией положений, то за суровой армейской жизнью. И персонажи тоже становятся немыми свидетелями сцен из параллельной, другой реальности.
И чем пуще закручивается интрига в Испании, тем мрачнее становится атмосфера в блиндаже. Капитан Стенхоуп (Максим Керин в паре с Даниилом Шперлингом) отправляет в опасный поиск с заданием непременно добыть "языка" своего друга лейтенанта Осборна (Тарас Епифанцев) и совсем юного, только попавшего на фронт лейтенанта Рали (Максим Заболотный в паре с Иваном Канонеровым). Фактически он отправляет их на верную смерть. Тут взрываются снаряды, жизнь каждого может в любой момент оборваться, солдаты пьют с горя, подвержены нервным срывам.
Контраст между двумя действиями выражается и в игре актеров: яркая, фарсовая манера первых - и глубокое проживание, игра на полутонах, тончайшая прорисовка нюансов - у вторых. Особенно выделяются тут Осборн - спокойный, опытный, справедливый, мудрый; Рали - искренний, вспыльчивый, готовый на подвиг; капитан Стенхоуп - топящий боль в алкоголе, но верный своим принципам, честный, открытый.
Ближе к финалу в пространстве спектакля происходят перестановки: война выходит на первый план. Взрывы гремят уже не в глубине, а на авансцене, солдаты перепрыгивают через рамку, отделяющую их от пространства гостиной, и оказываются прямо перед зрителями, тогда как персонажи "Игры интересов" собираются плотной группой в "бывших" окопах. Война врывается в нашу повседневность, не спрашивая разрешения, просто потому что это закон жизни и смерти. И зритель в этот момент осознает, что как бы ни отгораживались люди от сводки новостей, как бы ни пытались жить свою привычную жизнь, ужасы и катастрофы неминуемо аукнутся и им, отзовутся глухим эхом - может, пройдут по касательной, но заденут, заденут на живое.
Финал обоих сюжетов: один - счастливый, второй - трагичный, показывает зрителю, что у каждой медали есть оборотная сторона, когда за неприхотливой жизнью одних скрывается суровая реальность других, за веселыми шутками - боль и страх, за жизнью - смерть, и все это завязывается в тугой узел, распутать который никому не под силу.
Дарья Андреева / "Сноб" / 27.11.2025
